ჰარლემის დღე კამ’რონთან და დიპსეტთან ერთად

არის ric Johnson- ის სტუდია, Upstairs At Eric's- ში, მდებარეობს სამსართულიან სასეირნოდ. აქ არის უზარმაზარი დანაყოფი, რომელიც გამოყოფს ციკლს და განუწყვეტლივ მისაღები ოთახისგან. რამდენიმე Ikea ClosetMaid Cubeicals გასწორებს უკანა კედელს, ატარებს ვინილის საუკუნის ღირებულებას. აქ არის რთველის წერტილი და გადასაღები კამერა დივანზე ეყრდნობა, როდესაც ბენგალური კატა, სახელად კული, ჯონსონის ისტორიის კატალოგის საშუალებით ირღვევა ჩვენი შემოწმება

2002 წელს ჯონსონმა გადაიღო ყდა და ჩასმა კამ’რონის სემინარისთვის მოდი ჩემთან სახლში . ეს იყო პირველი გამოცემა დიპლომატების პარტნიორობით Roc-a-fella Records- თან. პროექტის დებიუტი შედგა Billboard– ის # 2 – ში, საბოლოოდ გახდა პლატინა, წარმოშვა ორი ტოპ –4 სინგლი Oh Boy და Hey Ma– ში და გახდებოდა Cam’ron– ის კარიერის ყველაზე მნიშვნელოვანი ალბომი.

მე ნამდვილად ფსიქიური იყო, რომ ეს გამეკეთებინა, რადგან მე ნამდვილად ვიყავი კემ’რონის მუსიკაში. არ მეგონა, რომ ყველაზე აშკარა არჩევანი ვიყავი ამ პროექტისთვის. ფსიქიკურად ვიყავი, ნამდვილად.

---

ჯონსონი იხსენებს, რომ მათ მართლაც გააკეთეს თავიანთი პროექტი. მე ნამდვილად ფსიქიური იყო, რომ ეს გამეკეთებინა, რადგან მე ნამდვილად ვიყავი კემ’რონის მუსიკაში. არ მეგონა, რომ ყველაზე აშკარა არჩევანი ვიყავი ამ პროექტისთვის. ფსიქიკურად ვიყავი, ნამდვილად.

გადაღება მოხდა ჰარლემში, Juelz Santana- ს საცხოვრებელ კორპუსში. ნიუ-იორკში ნაცრისფერი დღე ყველაფერი ისე მწვავედ გამოიყურება, გარდა დიპსეტის ბეისბოლის სუფთა მაისურისა, რომელსაც მთელი გუნდი ქანაობს. ამ კოლექციაში არის კანადაში აღბეჭდილი კადრი სანტანას, რომელიც უკანა მხარეს არის მოფენილი, თვალებდახუჭული. კედლის კიდევ ერთი გამოსახულებაა, რომელშიც ჟურნალი Biggie და Tupac იჭრება, დიაგონალზე უკავშირდება ფრაზას Sky's The Limit - თავის ქნევა Სიცოცხლე სიკვდილის შემდეგ კლასიკური სინგლი. ჭერთან, თაბაშირის ნაწილი გატეხილია. რამდენიმე დინამიური კადრი დიპლომატების სათამაშო კარტებისა და Hennessy- ს დალევისა. ეს ის მომენტებია, რომლებიც ჯონსონს სურს:

მათ ესროლეს კარტებს, ეს მხოლოდ ის ადგილია, სადაც ისინი დადიოდნენ, აჰკიდებდნენ და აკეთებდნენ იმას, რასაც იქ აკეთებდნენ - კარტებს თამაშობდნენ და სვამდნენ, მოგეხსენებათ, ის აღწერს. სუპერ დაინტერესებული ვიყავი იმ ადგილას, რომელიც ქვედა სართულის სარდაფში იყო. საინტერესოა მსგავს სცენარებს წააწყდე, რადგან მე შემიძლია ამდენი ღამის ვიზუალიზაცია მათთან ერთად ჩამოკიდებული და მათი საქმის კეთება. როგორ მოხვდება ადამიანი მსგავს სცენარში და შეძლებს ამის დაჭერას? ეს არის ერთი რამ, რაც, ვფიქრობ, ძალიან კარგია იმაში, რისი გაკეთებაც მე მომიწევს - რეალურად შევათვალიერო ის საქმე, რასაც ხალხი ვერასდროს ნახავს. ეს ძალიან ჰგავდა მათი ეკიპაჟის Hangout- ს. ვინც გულშემატკივარია ან ვინც მათ შესახებ ცნობისმოყვარეა, ვერასდროს გაიხედავს ასეთ რამეზე, განსაკუთრებით ჩემი გადაღების მეთოდით.

ერიკ ჩვენ არ გვინდა რომ შენ მოკვდე ლექსები

Cash Money Records– ისგან განსხვავებით, რომელიც გადაღებულია HipHopDX– ის ივლისში, აქ რედაქტორებისა და სარეკლამო სურათების ნაზავია. არსებობს მრავალი ჯგუფური კადრი ციხის პოზებით, მაგალითად.

ჯონსონი აგრძელებს ზოგიერთ რამეს, რაც დოკუმენტური იქნებოდა ისე, როგორც Cash Money– ის გადაღება მოხდა. მიუხედავად იმისა, რომ მე მომწონს დოკუმენტაციის ეს სტილი, ჩვეულებრივ, რომ ჩანაწერი კომპანია მართლაც ეფექტური იყოს, საჭიროა არსებობდეს ისეთი რამ, რაც უფრო მეტ კავშირს წარმოადგენს მათსა და აუდიტორიას შორის, რადგან ისინი რაღაცას ყიდიან.

ჯონსონი ასკვნის, რომ დღის ბოლოს ისეთი სტილი მაქვს, რომელიც ხალხს დაუკავშირდება ჩემს სურათებს ქუჩის დონეზე.

კამერის სურათი, რომელსაც ბავშვი ეჭირა მოდი ჩემთან სახლში მაგალითად, გადასაფარებელი გადაღებულია იმავე ოთახში, სადაც ბინა ტახტით და შესაბამისი ფარდებით იყო, შემდეგ კი კოლაჟში ჩააყენა სამხატვრო ხელმძღვანელმა კაილ გოენმა. იგივეა რაც Juelz, Cam და Jim Jones– ის უკანა ყდაზე. მე ვიცი, რომ ჩვენ კიდევ რამდენიმე ადგილას ვთამაშობდით, ჯონსონი ახსოვს გამჟღავნებამდე, იყო საუბარი იმაზე, რომ იქნებ სადმე ჯეი ზის დავკავშირებოდით. რატომღაც ეს ნამდვილად არ შეცვლილა.

დიპსეტისა და Cash Money- ის გადაღებები იწყებს ახალი ათასწლეულის ორი ყველაზე საკულტო კოლექტივის ამოფრქვევამდე. მიუხედავად იმისა მოდი ჩემთან სახლში მსახურობდა Cam- ის შესავალ ამერიკაში, მან უკვე მიაღწია რეპის შესაბამისობას 1998-იანი წლების შემდეგ ცეცხლის აღსარება და 2000 წლის ვარსკვლავური ს.დ.ე. . მას შეეძლო ადვილად აირჩია უფრო ბრწყინვალე პრეზენტაცია. (ჯონსონის თქმით, ეტიკეტის შიგნიდან ჩურჩულებდნენ, რომ გადაღება უნდა ყოფილიყო.) CMB– ს გადაღების მსგავსი მეგა სასახლე არ არსებობს. არ არის ძვირადღირებული მანქანები. უბრალოდ კამ’რონი, დიპლომატები და მათი ნათესაური კავშირი კულტურასთან.

ჯონსონი ასკვნის, რომ დღის ბოლოს ისეთი სტილი მაქვს, რომელიც ხალხს დაუკავშირდება ჩემს სურათებს ქუჩის დონეზე.

ვფიქრობ, ამიტომაც კოპირდება ჩემი ბევრი ფოტო და ბევრი ბავშვი ჰგავს: აი ეს არის ჩემი საყვარელი ფოტო ამ მხატვრის. რა თქმა უნდა, მათ გააკეთეს და გამორთეს ეს. ყოველთვის ამაზე ვიყავი. ახლაც ვფიქრობ, რომ ეს არის იმის შექმნა, რის შესახებაც ხალხს შეეძლება. ამიტომ ვფიქრობ, რომ ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანია მათი გადაღება იმ რეალურ გარემოში. ეს არასდროს გამოდის სტილიდან.

ეწვიეთ ერიკ ჯონსონს ვებსაიტი და გაჰყევი მას ინსტაგრამი .