2003 წელს HipHopDX– მა დაიწყო Industry 101 სერია. თანამშრომლების ინტერვიუები სხვადასხვა აღმასრულებლებთან, რათა მკითხველებს გარკვეული გამჭვირვალობა მიეცათ იმის შესახებ, თუ რა ხდება მუსიკის ინდუსტრიის კულუარებში. დაისვა ძირითადი კითხვები, როგორიცაა A&R როლი ან აღმასრულებელი მწარმოებლის კონკრეტული მოვალეობები. მონაწილეებმა ასევე გაამხილეს, თუ როგორ იმოქმედა მედია ლანდშაფტის ცვლილებამ მათ სამუშაოზე და, ზოგიერთ შემთხვევაში, კონკრეტული ნაბიჯების სტრატეგიაც კი გამოავლინა. 11 წლის შემდეგ ბევრი რამ შეიცვალა იმ თავდაპირველი Q & As- იდან: მაგალითად, Twitter და Spotify მახსოვს. ამ კვირაში, HipHopDX ხელახლა დაიწყებს სპეციალურ, სამნაწილიან შეზღუდულ გამოცემას მრეწველობა 101. და იმის მითითებით, თუ რამდენად შორს წაგვყარა ტექნოლოგიამ და თქვენ, როგორც მკითხველმა, თუ გსურთ ამ შინაარსის მეტი ნახვა, ისაუბრეთ თქვენი შეხედულებებით. 11 წლის განმავლობაში ბევრი რამ შეიცვალა, მაგრამ დღის ბოლოს, მუსიკალური ბიზნესი კვლავ ემყარება მიწოდების და მოთხოვნის კონცეფციას.
ტედ ლუკასი გამოაქვეყნა გასაღებები Slip-N-Slide Records- ის 20 წლიანი გაშვებისთვის
ტედ ლუკასი არ არის მუსიკალური აღმასრულებელი, რომელიც საყოველთაო სახელია. ის არ არის ადვილად ცნობადი წითელი ხალიჩის გაჩერებაზე და გამეორებაზე ან ადამიანი, რომელიც მიდრეკილია ბრწყინვალებისკენ მუსიკალურ ვიდეო ან ალბომში, ბიზნესის წარსადგენად. მისი ლეიბლი, Slip-N-Slide Records, თითქმის 20 წელია, რაც მაიამის მუსიკის საყრდენია. ნამდვილი დამოუკიდებელი, ლეიბლი შეიქმნა ორზე მეტი ღირებულების საყოფაცხოვრებო სახელები და გაყიდა ცნობილი 31 მილიონი ალბომი, ხოლო ერთდროულად შეცვალა სამხრეთ ფლორიდას ხმა და იმიჯი პოპ კულტურაში.
ლუკასი ღრმად არის პასუხისმგებელი რიკ როსის პირველ და ყველაზე გაყიდვად ალბომზე, მაიამის პორტი . Slip-N-Slide- მა გადააქცია Trina და Trick Daddy ადგილობრივი ქუჩის აქტებიდან პლატინის ვარსკვლავებში. სულ ახლახანს, ლუკასმა ჩამოაყალიბა პლეიზი პირველ მეინსტრიმ მუსიკალურ ვარსკვლავად Fort Myers– დან, სამი ოქროს სინგლით, ტოპ 10 ალბომიდან გამომდინარე. არ ეშინია აღიაროს, რომ იგი თავს დაესხა მუსიკალურ ბოტლოგერებს ან გამოიყენა ძველი მცველის ტაქტიკა, რათა მისი ჩანაწერები ეთამაშა საკვანძო ადგილებში, სავარაუდოდ, ტედი Suge Knight მუსიკის შემსრულებლის თანამედროვეა. ამასთან, მრავალფეროვანი დისტრიბუციის გარიგებებით, მრავალჟანრული სია და ღია კარის ფილოსოფია მის ჩამონათვალში წლების განმავლობაში, ის ბევრად უკეთესად მოერგო, ვიდრე ‘90-იანების თანატოლებს. ახლა შვედეთში დაბადებული აქტი რადიოტალღების სათავეში მოაქვს, ტედ ლუკასი კიდევ ერთ საზღვარზე იმყოფება, ხოლო პატივს სცემს დადასტურებულ ფორმულებს.
HipHopDX: როგორ შეიცვალა მაიამის ხმა და კულტურა მას შემდეგ, რაც თქვენ დაიწყო Slip-N-Slide Records თითქმის 20 წლის წინ?
ტედ ლუკასი: როდესაც პირველად დავიწყე, მაიამი ცნობილი იყო booty-shakin ’და ბას მუსიკით. ლუკა [ცოცხალი ეკიპაჟის 2 სახელით] ნამდვილად აკეთებდა თავის საქმეს; მან კარი გაგვიღო ოცნებებისთვის - ამის შესაძლებლობა ვნახოთ. მე გავიზარდე ამ ტიპის მუსიკაზე, მიყვარდა ამ ტიპის მუსიკა, [მაგრამ] ისეთი შეგრძნება მქონდა, რომ მინდოდა ჩემი ქალაქი წარმომედგინა [განსხვავებულად] ვიდრე ნადავლი-შაკინი ”. არსებობს ორი მხარე: არსებობს ის სხვა ხიდის მხარე, სამხრეთ სანაპიროზე. [მე მინდოდა მეჩვენებინა], რომ სამხრეთიდან ჩამოსულ ხალხს შეუძლია რეპი. მაშინ, თუ სამხრეთიდან იყავი, რეპერად ნამდვილად არ გითვლიდნენ - უბრალოდ ნადავლი-შაკინის რეპერი. მათ თითქმის არ გაითვალისწინეს ეს მუსიკა. მინდოდა მაიამი მეჩვენებინა ჩემი თვალსაზრისით, როგორ გავიზარდე. ეს არის გზა, რასაც ბევრი ბავშვი ხედავს კაპიტალიდან. ეს ის იყო, რისი დაჭერაც და ყურადღების ცენტრში მოქცევა ვცდილობდი თავიდანვე.
ბანაკის flog gnaw სპეციალური სტუმარი 2019
DX: ბიზნესის მხრივ, მიუხედავად იმისა, რომ ლეიბლების უმეტესობა ეტიკეტებთან პირდაპირ ხელშეკრულებებს აფორმებს, Slip-N-Slide- ზე, თქვენ გქონდათ შემსრულებლები და გარიგებები, როგორიცაა Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) დაწყებული Def Jam Records (Rick Ross), EMI Records (Trina) ) შეგიძლია ახსნა ამის სტრატეგია?
ტედ ლუკასი: მე შენ გეუბნები, კაცო: დავიწყე - ეს ნამდვილი ამბავია - დავიწყე გადამხდელი ჩემი განაწილებისთვის. თქვენ იცით, თუ როგორ გსურთ რამის გაკეთება და გირაოს გაკეთება გიწევთ? ჩემთვის Trick Daddy– ს პირველ ალბომზე გავრცელება მივიღე (1997 წ.) Დაფუძნებულია ნამდვილ ამბავზე ), მე მომიწია ერთი დისტრიბუტორის გავლა RED / Sony– ს მხარდაჭერით [. ამიტომ ადამ ლევის [საკუთრებაში არსებული] Warlock Records– ში მივედი. ყველას ვეუბნები: ეს იყო მძიმე ცხოვრება. ყველაფერს ვაფასებ, მან ბევრი რამ მასწავლა. მე შეიძინა ჩემი განაწილება. გირაოს აღება მომიწია. წინასწარი შეკვეთები შემოვიდა. მაიამიდან ნიუ-იორკში უნდა გადავფრინდე, რომ ამ კაცს ანაბარი მივცე, რომ ჩემი პროექტი განეხორციელებინა RED დისტრიბუციით, მისი ლეიბლის, Warlock Records- ის მეშვეობით Sony- ს საშუალებით. სამი სხვადასხვა არხი გავიარე 45% –იანი განაწილების საფასურით. ეს არავის ესმის. მაშინ უკეთესი არ ვიცოდი. მე ვიღებდი ფულის 60% -ს; მე ეს 80% მჭირდებოდა. მე არ ვიცოდი, რომ უორლოკმა მას კიდევ ერთი გადასახადი დაუდო, სანამ განცხადებები არ დაიწყებოდა. ეს სწავლის გამოცდილება იყო, მაგრამ მე ეს მიყვარდა. თავიდან მასწავლა. არ მინდა ეს მარტივად. ასე გადარჩებით ამდენ ხანს თამაშში, მსგავს სიტუაციებში.
[ჩემი საქმე იყო] ჩემი ჩანაწერების მიღება მაღაზიებში. როდესაც ისინი ორი-სამი დღის შემდეგ გაიყიდა, მე კიდევ უნდა შემომეღო. მე ასევე უნდა ჩამებარებინა ბოტლეგერები. ბოტლეგერები ბეისბოლის ჯოხს იღებდნენ - მართლა . ასე დავიწყეთ. მე მივედი თამაშში სადისტრიბუციო გარიგებით და არა საწარმოო გარიგებით. ცხოვრებაში არასდროს დავდიოდი საპროდიუსერო გარიგებით. მე ეს ბიზნესი გავაკეთე იმის გამო, რომ კარი გამიღეს; ძნელი იყო. ამან საშუალება მომცა ბევრი ერთობლივი წამოწყება შემექმნა.
თამაში ვენდი უილიამსის შოუზე
ჩემი ერთ-ერთი ყველაზე დიდი პარტნიორი იყო Atlantic; მე 14 წელია, რაც ატლანტიკთან ბიზნესში ვარ. მე ვიყავი ბიზნესთან Def Jam- თან, რვა წლის განმავლობაში. მე ბიზნესში ვიყავი EMI– სთან, რომელიც ახლა უნივერსალურია. ეს საშუალებას მაძლევს შევიდე სხვადასხვა შენობებში და ვნახო ვინ იცის რას აკეთებს და ვინ არა - და რა ჯდება თითოეულ სისტემაში თითოეულ მხატვარს ყველაზე კარგად.
როგორ გაუმკლავდა ტედ ლუკას რიკ როსის Suave House & Def Jam- ს
DX: თუ დავუბრუნდებით ადრეულ დღეებს, როდესაც ეს გირაოა, რამდენად უნდა გჯეროდეთ თქვენი მუსიკის, როგორც აღმასრულებლის?
ტედ ლუკასი: როდესაც მუსიკას ვუშვებ, არ გამოვდივარ 10, 15 სხვადასხვა შემსრულებელი. მე გამოვყავი მხატვრები, ვისაც ნამდვილად მჯერა და ვიცოდი, რომ მხატვარს თამაშის შეცვლის შანსი ჰქონდა. მაგალითად, ხრიკი დადი, ის ციხეში იყო. ის 14 წლის იყო ციხეში; ძმაკაცები მეძახდნენ [მის უნარს აქებდნენ]. როდესაც მე მომესმა, ვიცოდი, რომ ის უფრო დიდი იყო ვიდრე ლუკას [1996] ჩანაწერი Scarred. ვიცოდი, რომ ის საუბრობდა სხვა მხარე მე ყურადღება უნდა მიექცია ამას, რადგან ეს იყო ჩემი ცხოვრება, რაზეც ის საუბრობდა. მსურდა სამყაროს ეს ენახა.
რიკ როსი - მისი კონტრაქტი [ტონი] დრეიპერისგან Suave House- ში ვიყიდე, რადგან [ვგრძნობდი, რომ მაიამის ეტიკეტზე უნდა ყოფილიყო]. ცოტა ხანი გავიდა და ის ერთი წუთით იყო ეტიკეტზე, მაგრამ მასში უფროსი დავინახე. მე ვხედავდი, რომ ყველა და მათი მამა ცდილობდა რიკ როსის მსგავსი წვერების მოშენებას.
მე ვიცოდი ტრინასთან - რომ ამერიკის გარშემო კაპიუშონიდან ყველა გოგონას შეუძლია ურთიერთობა იქონიოს უბანში მყოფ ცუდ გოგოსთან ან სამეზობლოში. გოგონებს შეუძლიათ თქვან, ტრინამ გააკეთა ეს და მე შემეძლო ამის გაკეთება. ეს არის ის, რაც ყოველდღე გრძელდება: ცუდი, [მსუბუქი კანის] გოგონა კაპიტალიდან.
პლიზი, ის ფორტ მაიერსიდან არის და არა მაიამიდან. როდესაც მას ხელი მოვაწერე, ხელი მოვიწერეთ. ვუთხარი ატლანტიკს, ბევრი ფული მივიღე მილსადენში. მე ყველაფერს სახლს დავდებ, რომ ეს ძმაკაცი დარტყმა იქნება. მათ უთხრეს, ტედ, რას ამბობ? მე ვუთხარი, მისმინე: ყოველ 30 დღეში მე მაქვს ლამაზი განცხადებები. მე ვუშვებ ჩემს გირაოს, რომ ეს ძმაკაცი დარტყმა იქნება. და ეს მოხდა.
DX: თქვენ დაბრუნდით 20 წლით უკან, იყვნენ რეპის შემსრულებლები, რომლებიც არ იღებდნენ რეალურ მუსიკას, როგორიცაა Dame Dash ან Suge Knight, მაგრამ მათ მაინც ჰქონდათ მაღალი პოპულარობა მედიაში. ასევე იყვნენ ბიჭები, როგორიცაა Diddy და J. Prince, რომლებიც მათი ლეიბლების სახე გახდნენ ვიდეოებსა და სიმღერებზე. თქვენ ყოველთვის რჩებოდით ქსელისგან, თუნდაც იმ დროს, როდესაც ეს გაყიდვებს ხელს შეუწყობდა. ეს დიზაინის მიხედვით არის?
უფრო ადვილი სათქმელი ვიდრე შესრულებული eazy e
ტედ ლუკასი: ახლა შემიძლია ამაზე ვისაუბრო, რადგან ჩვენ 20 წელი მოვა და ხანდაზმულობის ვადა დასრულდა. მაშინ მე არ ვიყავი ყველაზე სუფთა ბიჭი მსოფლიოში. უკან ქუჩის ცხოვრება მქონდა, ამიტომ უკანა გზის გავლა მომიწია, რომ ყურადღების ცენტრში არ ვყოფილიყავი და ბიზნესში განათლება მიმეღო. არ მინდოდა ფრონტის ხაზზე ყოფნა, ყველა ყურადღების ცენტრში მოვიქცე. მინდოდა ეს მუსიკაზე ყოფილიყო. ეს ყველაზე მნიშვნელოვანი ინგრედიენტია.
DX: რიკ როსის 2006 წლის დებიუტისთვის მაიამის პორტი , ჯეი ზი ჯერ კიდევ Def Jam– ის ხელმძღვანელი იყო. რამდენიმე დიდი A & R ალბომიც გქონდა. რა მოუტანა Slip-N-Slide- მა ამ ალბომს და მის წარმატებას?
ტედ ლუკასი: მშვიდად დაისვენეთ [ მაიამის პორტი A&R] შაკირ სტიუარტი. ეს ნამდვილად იყო წებოვანი მთელი პროექტი. შაკირი შაბათ-კვირას მაიამიში ჩამოდიოდა და მან მოძრაობა დაინახა. მე და ის დავსხედით და ჩვენ შესანიშნავი ურთიერთობა დავამყარეთ მხოლოდ სახლიდან გატარებული დროისთვის. ვგრძნობ, რომ შემიძლია ვიცხოვრო მასთან, მივიღო ფული. მან ჯეი გამაცნო. როდესაც ჯეი [Def Jam] - ის პრეზიდენტი იყო, მან პატივი სცა იმას, რისი შესრულებაც შეძლო Slip-N-Slide- ს წლების განმავლობაში, ამიტომ მე და მას რეალური საუბარი გვქონდა. ეს არ ჰგავდა სხვა აღმასრულებელს, რომელიც მაღლა იდგა და მთელი ცხოვრება 30-ე მაგიდასთან იჯდაეიატაკი იმის გამო, რომ ჯეი Roc-A-Fella– ს ფლობდა, მან გააცნობიერა ჩემი [დამოუკიდებელი ეტიკეტი] თვალსაზრისი და მას ესმოდა, რა ვქნათ. ჯეიმ საუკეთესო გარიგება დადო მაგიდაზე. მან გააცნობიერა he რადგან მან ეს გამოიარა. ეს ჩემთვის და Def Jam- ისთვის სასარგებლო იყო და ამიტომ ხელი მოვაწერე.
არეგულირებს გ ფანკ ეპოქას ნაწილი II
როგორ ინარჩუნებენ Plies & Sebastian Mikael Slip-N-Slide ბრენდს
DX: Plies ახლავე არის Slip-N-Slide- ის ფლაგმანი შემსრულებელი. მისი სტილი, რომელიც 2000-იანი წლების შუა პერიოდში შემოიღეს, ხელს შეუწყობდა ხმისა და ტენდენციის გამყარებას, რაც განსაკუთრებით ახლა გამოირჩევა.
ტედ ლუკასი: რისი გაკეთებაც შეუძლია პლისს არის ის, რომ მას შეუძლია მოგცეთ იგი ქუჩის ტიპის პერსპექტივიდან, მაგრამ მან შეძლო ქალბატონების დაჭერა. ყველას არ შეუძლია გააკეთოს ეს გადასვლა. როდესაც [Plies- ის მიღწევის 2007 წლის სინგლს Shawty] უსმენ, ეს იყო საზიზღარი ჩანაწერი. რადიომ არც კი იცოდა რას ამბობდა სინამდვილეში. მან და T-Pain- მა შესანიშნავი სიმღერა გააკეთეს ამ ქიმიით, მაგრამ [ვერ] დაიჯერეს, რომ ქვეყნის ყველა ეს რადიო ამ ჩანაწერს უკრავს. მე ვიცოდი რისი გაკეთებაც შეეძლო სუფრასთან - განსაკუთრებით პატარა ქალაქიდან ჩამოსული ბევრი შენობის გაკეთება. მას შემდეგ, რაც მან ფლორიდა თავის უკან დაიხია, ვიცოდი. როდესაც ის $ 10,000 იღებდა მიქსტეიპების ჩვენებისთვის, [მე ვიცოდი, რომ მას ჰქონდა ნიჭი]. ცა არის ზღვარი.
DX: ბევრ იარლიყს აქვს საზოგადოებრივი დავა, როდესაც მხატვრები მიდიან. Trick Daddy, Rick Ross, პიტბულიც კი აღარ არიან Slip-N-Slide– სთან, მაგრამ ისინი არასდროს აჩვენებენ საჯაროდ ბინძურ სამრეცხაოს. 20 წლის ასაკში, რას ნიშნავს ეს შენთვის?
ტედ ლუკასი: უპირველეს ყოვლისა, მე ღვთის შვილი ვარ. სანამ ვინმეს გაძარცვა, მოტყუება ან მოპარვა ვცდილობ, მე ამით არ ვარგა. არ მინდა არაფერი, რაც ჩემი არ იყოს. ვცდილობ, ღია კარის ურთიერთობა მქონდეს ჩემს მხატვრებთან, რომლებსაც ვთვლი ჩემს ბიზნესპარტნიორებად. კარს არ ვხურავ. ჩემი ტელეფონის ნომერი იგივეა, რაც [Slip-N-Slide] დავიწყე. მე არავინ მყავს, ვისთვისაც დამალვა, გაქცევა - მე არ დავდივარ დაცვით. ნებისმიერი ადამიანი, ვისთან ერთადაც მე ვიყავი ბიზნესით, გეტყვით: რასაც ხედავ ტედთან ერთად მიიღებ. არ არის ცუდი, არც ყალბი ჩემში. მე არ ვცდილობ. მე 100 წლის ვიქნები.
ყველაზე ცხელი ჰიპ ჰოპ სიმღერები ახლა
DX: როგორ აღნიშნავთ ამ იუბილეს?
ტედ ლუკასი: ბიზნესი ახლა დაუბრუნდა როგორ დაიწყო: როგორც დამოუკიდებელი ლეიბლი. მე მივიღე ახალი შემსრულებელი, სახელად სებასტიან მიქაელი, სიმღერით Last Night, რომელშიც მონაწილეობდა იმ . ჩვენ დამოუკიდებლად გამოვუშვით. ის შვედიდან ჩამოსული მხატვარია, რომელიც ბოსტონში, ბერკლიში კოლეჯში სწავლობდა. ეს მაძლევს მამოძრავებლობას - მაინც ვიპოვო და განვავითარო ნიჭი. დღეს ჩვენ გვაქვს # 1 ყველაზე დამატებული ჩანაწერი რადიოში [ბოლო ღამით]. დამოუკიდებელი. ეს გასაოცარია.
DX: რომელია სიმღერა, რომელიც ყველაზე მეტად განასახიერებს Slip-N-Slide დამოკიდებულებას და ადგილს ჰიპ ჰოპში?
ტედ ლუკასი: ერთი იქნებოდა Trick Daddy's [1998 წლის სინგლი Nann Nigga]. თქვენ არ იცით, რომ არცერთი ეტიკეტი არ აკეთებს ამას, როგორც ჩვენ ამას, არ იცით, რომ არავინ ასრულებს იმას, რაც ჩვენ მივაღწიეთ. ეს იყო ის, ვინც კარში შემოარტყა და ბევრი რამ გააკეთა, მაგრამ ეს უფრო მეტი იყო ვიდრე მხოლოდ ჩანაწერი. ამან მოტივაცია მომცა. მე ჩემს გუნდთან დავჯექი - არასდროს დამავიწყდება ეს - ეს იყო სუპერ თასი [XXXIII] მაიამიში. ჩვენ მოვათავსეთ ადამიანი ღამის კლუბში, რომელიც დგება ყველა დიჯეის გვერდით და დარწმუნდით, რომ ამ ჩანაწერს უკრავს [ყოველი ოთხი სიმღერიდან ერთი] კლუბში. როდესაც სუპერ თასი დასრულდა, ვიგრძენი, რომ ჩვენ სუპერ თასი მოვიგეთ 99-ში. იმ ორშაბათს დავბრუნდი სამსახურში და ყველა და მათი მამა ცდილობდნენ ეტიკეტის ხელმოწერას. ყველანი - უნივერსალური, სონი, ყველანი სადარბაზოში იყვნენ. ჩემს კაბინეტში ვამბობ, არა, ეს [შეთავაზება] საკმარისად არ არის კარგი. დაბრუნდი გარეთ და მიაწოდე შენი უფროსი ტელეფონით. ეს დიდი გრძნობა იყო.
დაკავშირებული: ტედ ლუკასი ამბობს, რომ რიკ როსმა წარმატება მოიპოვა [ახალი ამბები]
