ძალიან მოკლედ თქვა, რომ არსებობდა მთლიანი ინდუსტრიული ნაკვეთი, რათა გაეთიშათ შეგნებული ჰიპ-ჰოპი

მისი დროს ბოლო ინტერვიუ HipHopDX- სთან, Punoni raps- ის შემსრულებელმა, Too Short- მა, ბრალდებებს გაითვალისწინა რომ მან წაახალისა ახალგაზრდა გოგონების სექსუალური შეურაცხყოფა ახალგაზრდა ბიჭებისადმი გაკეთებული მამობრივი რჩევით.

ამ დისკუსიის დროს, მოკლე ძაღლმა უფრო ღრმად გააცნო ის, თუ რატომ შეიძლება ამდენი ფიქრობდა, რომ ჰიპ ჰოპის ორიგინალური მაკი არაფერია თუ არა სხვა რამ, თუ არა მისი გარყვნილი პიროვნება, ნაწილობრივ მისი სიმღერების შინაარსიდან, რომელიც უეცრად გადადის მკაცრად სექსუალურად გამოხატულ მასალაში. 90-იანი წლების შუა პერიოდში. გულწრფელმა გულწრფელად გამოავლინა, თუ რატომ იყო მისი 90-იანი წლების დასაწყისის გამოშვების შემდეგ მის ალბომებში არ იყო სოციალურად გაცნობიერებული სიმღერები, რომლებიც ცდილობდნენ გამოსულიყვნენ მე -19 სტუდიის ძალისხმევით, არავითარ დარღვევას . პიონერმა დასავლეთ სანაპიროზე შექმნილმა მხატვარმა ახსნა არა მხოლოდ ის, თუ როგორ შეუშალა 20 წლის ჩამწერი მუსიკის სახლი Jive Records- მა, გააგრძელოს სიმღერების გამოცემა სიღარიბის, ნარკომანიის და პოლიციური სისასტიკის შესახებ, რაც მისი Freaky Tales- ის საპირწონედ იქცა, იზიარებდა თავის თეორიას იმის შესახებ, რომ ყველა მთავარი ეტიკეტი შეთქმულებას ასრულებდა, რომ ჰიპ-ჰოპი გონებრივი მაუწყებლობისთვის დაეტოვებინათ.

მოკლედ დაასრულა მეხსიერების ზოლის გასეირნება და ახსნა, თუ როგორ გამოიწვია ATL მისი დაშლა საშიში ეკიპაჟი როგორ რეალურად შეუწყო ხელი ბეის არეალის ლეგენდმა ჰიპ ჰოპში სამხრეთის კომერციული დომინირების გამყარებას და რატომ ეკუთვნის მადლიერება ლილ ჯონი რეპის თამაშში ახლა 30-წლიანი ვადის გახანგრძლივებისთვის.

HipHopDX: მე შევარჩიე Hip Hop History- ის 10 ყველაზე ძლიერი ვიდეოს სარედაქციო მასალა, რომელიც მე მსურს ვიყო თავისუფალი, რაც DX– სთვის გავაკეთე რამდენიმე თვის წინ. ვიდეოს შესახებ ჩემს წერილობით აღვნიშნე, რომ თქვენ არასოდეს განაახლეთ საზოგადოებრივი დაავადებების ჟურნალისტის როლი მას შემდეგ, რაც მე მსურს ვიყო თავისუფალი, ნაცვლად იმისა, რომ აირჩიოთ თქვენი შინაარსის თითქმის კოქტეილები . რატომ მოერიდეთ უფრო მძიმე სიმღერების გაკეთებას, გეტოს და ა.შ.?

Ძალიან მოკლე: ‘90-იანი წლების შუა პერიოდში, როდესაც Death Row Records გამოჩნდა ყველაზე ცხელი - ეჭვი არ ეპარება ამაში დასავლეთ სანაპიროზე - იმ დროს მუსიკალური მუსიკა, განსაკუთრებით Dr. Dre ალბომით, [ ქრონიკული ], სნუპ დოგის სადებიუტო ალბომი, [ ძაღლის სტილი ] და Tha Dogg Pound ალბომი, [ დოგ ფუდი ], ამ დროს ვემზადები ალბომის გასაკეთებლად კოქტეილები და გადავედი ატლანტაში. მე ატლანტაში მივდივარ და ყველაფერი ჩემს ცხოვრებაში არ არის, ყველაფერი ისე არ არის, როგორც ოკლენდში. მე ოკლენდს ვტოვებ ძალიან, ძალიან, ძალიან მტრულ ეპოქაში, სადაც მიმდინარეობს დიდი ნარკომანიის ომი უამრავ ბიჭს შორის, რომლებსაც წლების განმავლობაში ვიცნობდი და რომლებიც ერთმანეთს კლავენ.

მე ვაპატიებ ამ საცურაო სურათს, მაგრამ ასევე - ყველა ჩემს ადრეულ ალბომში Jive [Records] - თან ერთად, მათ ყველას ჰქონდათ უამრავი სიმღერა, რომლებიც სექსზე არ იყო, რომლებსაც არ ჰქონდათ წყევლის სიტყვები, და მე ვირჩევდი ისეთ თემებს, როგორიცაა კრეკი კოკაინი, სიღარიბე და პოლიციის მხრიდან შევიწროება და ამის შესახებ რეპი. როდესაც 90-იანი წლების შუა პერიოდში ატლანტაში მივედი, Death Row გამოჩნდა, Bad Boy [Records is hittin] და ჩვენ ახლა ბლინგის ეპოქაში შესვლას ვაპირებთ. ჰიპ ჰოპი კი ისეთი ხასიათისაა, თითქოს ახლა მდიდარი ვარ, ფული მივიღე.

მე ამას არავის დავადანაშაულებ, მაგრამ რეალურად მიბიძგებდნენ იმ მიმართულებით, სადაც ვესაუბრებოდი ხალხს Jive [Records] - ში, ვესაუბრებოდი პრეზიდენტთან, ბარი ვეისთან და ის ისეთი იყო, - მე ყოველთვის მსურდა ამ [მხარის] პროექტების გაკეთება, როგორიცაა E-40 დუეტის ალბომი, რომელიც არასდროს მიშვებენ. Jive არასდროს მიშვებდა და მე და E-40 ერთად გავაკეთებდით ალბომს. ისინი განაგრძობდნენ საბაბს და ასე არასდროს დასრულებულა. ასევე მინდოდა ალბომის გაკეთება, რომელიც სავსე იყო სიმღერებით, როგორიცაა Ghetto, Life Is… Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. მე მინდოდა პოზიტიური ძალიან მოკლე სიმღერების მთელი ალბომი გამეკეთებინა, ამ ბალანსის შესანარჩუნებლად. მე სიტყვიერი შეთანხმება მქონდა ბარი ვეისთან, სადაც ის მსგავსი იყო. ახლა ყველაზე კარგი დრო იქნებოდა, თქვენ უნდა მოგეწონათ ყველაზე მწვავე Too Short ალბომი - ალბომის ყდა, სიმღერები, გააკეთეთ ბინძური ძალიან მოკლე ალბომი . ეს არის კომპანიის აღმასრულებელი კომპანია, რომელიც მირჩევს გამოვიტანო მხოლოდ წყევლისა და სექსის მთელი ალბომი.

ასე რომ, მე მსგავსს, მე რომ ვაკეთებდი, მე ამის საპირისპირო უნდა გავაკეთო და ალბომის შემდგომი გაგრძელება გავაკეთო, რაც დადებითია. ასე რომ, მე ალბომიც გავაკეთე მისთვის, ჩვენც გავაკეთეთ შენ საზიზღარო . თავიდან მეგონა, რომ ეს სასაცილო იდეა იყო - პორნო ვარსკვლავივით გვქონდა გარეკანზე, მე შიშველი ვარ, გოგოები შიშველები არიან და ჩვენ მართლაც გავაკეთეთ კონდახით შიშველი ფოტოსესია. მან მიიღო ოქროს ალბომი და ყველა ეს მასალა. როდესაც პოზიტიური ალბომის გაკეთების დრო მოვიდა, ეს არასოდეს ყოფილა კარგი იდეა. მას არასოდეს მიუღია მწვანე შუქი. მას შემდეგ რაც გავაკეთებდი იმას, რაც მათ სურდათ, ისინი არასდროს მიშვებდნენ იმას, რაც მინდოდა.

იმ პერიოდში ჰიპ ჰოპში დავიწყე იმის შენიშვნა, რომ ეტიკეტები სინამდვილეში ხელს აწერდნენ მხატვრებს და ხელს უწყობდნენ მხატვრებს, რომლებიც შემოგვთავაზებდნენ უარყოფით შეტყობინებებს: მოდით, სექსი გქონდეთ, ნადავლი ჩამოაგდეთ. ჩვენ ახლა Crunk- ში ჩავედით, bling bling არის იქ ... ის მიდის. ეს ახალი swag იყო და ყველას სურდა ამაყობდეს - რეპი ყოველთვის ტრაბახობდა, მაგრამ ყველას სურდა მილიონობით ტრაბახი. და მე დავინახე, რომ ჰიპ ჰოპის გარკვეულ მომენტში მთავარ ეტიკეტებს შეაჩერეს პოზიტიური შემსრულებლების ხელმოწერა და პოპულარიზაცია, ვინც ნამდვილად პოზიტიური იყო. პოზიტიური სურათების მოპოვება ძნელი იყო იქ. ასე რომ, მე უბრალოდ ვამბობ, რომ რაღაც მომენტში არ მოხდა ის, რომ ჰიპ ჰოპი შეიცვალა თავისთავად, მას ცოტა ბიძგი ჰქონდა. მე ნამდვილი შეთქმულების თეორეტიკოსი ვარ და უბრალოდ ვგრძნობ, რომ უნდა არსებობდეს ძირითადი ეტიკეტები და ვინმეს უნდა ეთქვა, მაგალითად, აი, ჩვენ უნდა შევინარჩუნოთ ეს პოზიტიური სიბრაზე ეთერიდან და ნება დართოს ამ ნაძარცვის შერყევას. . Დროა. ამის შემდეგ ეს ჰგავს წყალდიდობებს, რომლებიც ახლახან გაიხსნა სექსით და ძალადობით.

და ეს იყო რადიო! ძალიან ადრე ვერ მიიღებდით ძალიან მოკლე სიმღერებს რადიოში. მაგრამ ახლა მე ვამბობ Shake That Monkey - სიმღერა სიტყვასიტყვით ამბობს, შეირყევი საშოდან - და ის რადიოთი მიიღება. ეგ კაცი.

DX: მიუხედავად იმისა, რომ აქ მკაცრად დათარიღებულ კითხვებს ვუსვამ არ ვიცი, ეს ჩანაწერის შეთქმულება იყო თუ პირადი არჩევანი, მაგრამ Shorty B- ს '' 088 '' -ის ბოლოს ვესაუბრე ინსულტის შემდეგ და მან თქვა შენზე, როგორც ჩანს, მან დაავიწყდა, რა მიიყვანა იქ, სადაც იმყოფებოდა . … მან განაგრძო ამ ჩანაწერების გაკეთება ამ ყველაფერთან ერთად, იცოდე, ლილ ჯონი და ეს ყველაფერი, ეს ყველაფერი მაგარია, მაგრამ ისინი ჩვენ არ ვართ. ნანობთ რამეს თქვენი Crunk- ის ეპოქის კატალოგისა და Ant Banks- ის, Shorty B- სა და The Dangerous Crew- ის დანარჩენ წევრებთან და მათი ცოცხალი მუსიკის ქუჩის სიმფონიასთან დაშორების გამო?

Ძალიან მოკლე: ატლანტა ერთადერთი იყო, რამაც ნამდვილად დაანგრია ეს ქიმია.

რა ელემენტები გააკეთა Shorty Pimp, მოხვდი იქ, სადაც ჯდები, კოქტეილები და Gettin ’It - პი ვიმ ითამაშა კლავიშები და ის ჰგავდა ბერნი ვორელს, უმცროსს პარლამენტიდან. ანტ ბენქსი ბევრ პიანინოზე უკრავდა, მაგრამ ის იქნებოდა მთავარი, ვინც პროგრამირებდა დრამს და აურიებდა ყველა სიმღერას და ბანკები მოდიოდნენ ამ ჭკვიანური პატარა ნიმუშებით, რომლებსაც ვიყენებდით. შორტი B უკრავდა გიტარაზე და ბასზე. მე შემოვდიოდი და ვოკალს ვასრულებდი - ზოგჯერ მასზე ვიღაცას ვმღეროდით. მე შემოვდიოდი და ვოკალს ვასრულებდი, შემდეგ მე და ანტ ბენქსი ვსხდებოდით და ვხვდებოდით, როგორ შევცვლიდით ამ ყველაფერს და მოვაწყობდით ინსტრუმენტებს. ჩვენ ამ შესანიშნავ სიმღერებს გავაკეთებდით.

როდესაც ატლანტაში გადავედით, ჩვენ ერთეულად გადავედით, ყველა მოვიდა. მე არ ვიცი ვინ წავიდა პირველი, მაგრამ ჭიანჭველების ბანკები და პი პი - ანტ ბენკები, სიცოცხლისთვის მას ყურეში დაბრუნება მოუწია. მან იქორწინა ქალზე, რომელზეც ის იყო შეყვარებული და მათ შეეძინათ ბავშვები, მათ დიდი სახლი ჰქონდათ. ასე რომ, ის უნდა დაბრუნებულიყო. ატლანტაში რომ დარჩენილიყო, მას არასდროს ექნებოდა ისეთი ცხოვრება, რაც მასთან ასე უნდოდა. პი პი, ის ძირითადად არ სურდა ატლანტაში ცხოვრება. ახლა ატლანტაში მხოლოდ მე და შორტი B ვართ - ეს ალბათ Gettin ’It ალბომის დროს. ბენქსი აქ ნამდვილად არ იყო, მაგრამ მან მაინც შეურია ყველა ალბომი, ის ჯერ კიდევ სცემდა სცემებს მათ, ჩვენ მაინც ვაგრძელებდით მას, მაგრამ ეს ისე იყო, როგორც გაქცევა.

ასე რომ, მე ნამდვილად ვერ ვხედავ მას, როგორც ჩემს დაშორებას, მე ვხედავ მას, როგორც მე ვდივარ - კარგად ვუწოდებ ამას გარკვეულ ძალიან მოკლე ხანას. სანამ Ant Banks- ს, Pee Wee- ს და Shorty B- ს დავუკავშირდებოდი, სულ სხვა ეპოქა იყო. მე იმ მუტაფუკაში ვიყავი და თვითონ ვაკეთებდი დარტყმებს. მე შემიძლია იმდენი დარტყმა დაგისახელო, რომ თავი გავაქნიე მაკისთვის დაბადებული ცხოვრება ძალიან მოკლეა და მოკლე ძაღლი სახლში სანამ Shorty The Pimp ალბომს მივიდოდი. ჩემთვის ეს განსხვავებული ეპოქა იყო, ისევე, როგორც როდესაც ინსტრუმენტებს ვაპატიმრებდი და პატარა დარტყმულ დარტყმებს ვაკეთებდი ჩემს ოთახში და არასდროს მიმიწერია ჩანაწერი, რომელიც სხვა ეპოქა იყო. რვა წლის კარიერა მქონდა, სანამ ბეის გარეთ რაიმე დიდებასაც კი ვნახავდი. მანამდე რვა წელი ვიყავი ცნობილი ყურეში. მე ამას ვუყურებ, როგორც ჩემი კარიერის ეპოქას. ვუყურებ Shorty B- ს, Ant Banks- ს, Pee Wee- ს წლებს, როგორც ეპოქას.

ატლანტაში გადასვლას ვხედავ, როგორც სხვა ეპოქას. როდესაც ლილ ჯონთან ვიყავი და გავაკეთეთ ბია ბიას ორიგინალი ვერსია, რომელიც იყო You Just A Bitch. და ეს ასე იყო ბინძური - ლილ ჯონს ჰქონდა სიმღერა, სახელწოდებით I Like Dem Girlz, და B- მხარეს იყო სიმღერა სახელწოდებით You Just A Bitch, და ის უფრო მოქმედებდა ქუჩებში ვიდრე A- მხარე . ის ჰგავდა, კაცო, ჩვენ უნდა გამოვნახოთ გზა, რომ გავწმინდოთ ეს. ეს იყო ბია ბიას დაბადება. მათ მას ლუდაკრისი დაადეს და ის იქ იყო. ეს ალბათ მისი პირველი უდიდესი ჰიტი იყო.

დაახლოებით იმავე დროს ჩვენ გავაკეთეთ უკეთესი მოთამაშე ვერ ვიქნებით ქვეყნის მასშტაბით: დამოუკიდებლობის დღე შედგენა 1998 წელს]. ეს პირველი სიმღერაა, რომელიც მე და ლილ ჯონმა ერთად გავაკეთეთ. ეს იყო მთლად ნატიფი სიმღერა Crunk- ის ადრეულ დღეებში, როდესაც სიტყვა ძლივს გამოსდიოდა კიდეც იქ. როდესაც ადამიანები ლაპარაკობდნენ Atlanta Rap- ზე და იმაზე, თუ როგორ შეცვალა Atlanta- მ და როგორ შემოდიოდა სამხრეთი, მე ვგავდი, ჯანდაბა, იქ ვიყავი. ისინი ჩემს სახელს არასდროს იხსენიებენ, მაგრამ მე მართალი ვიყავი, რომ ამ მოძრაობას დაეხმარა. მე მისი ძირითადი ნაწილი ვიყავი.

ეს სიმღერა, Couldn't Be Better Player, იყო მნიშვნელოვანი გარდატეხა ჩემს ცხოვრებაში. ლილ ჯონმა ამ პატარა ტრაკის კლუბში 559 წამიყვანა და მაგიდასთან დამიჯდა და არ მითხრა რა ხდებოდა. ჩავთვალე, რომ ის აპირებდა ეთქვა, უყურე რას აკეთებს ხალხი, როდესაც სიმღერა შემოვა. ასე რომ, დარწმუნებული ვარ, სიმღერა შემოდის და ხალხი გიჟდება. ლილ ჯონი ჰგავდა, შეამოწმეთ ეს და ისინი გაგიჟდებიან მხოლოდ პირველივე შენიშვნაზე. სიმღერას დიდხანს სჭირდება და მხოლოდ 808-ის მოსვლის ხმამ მათ იცოდნენ რა იყო და ხალხი გაბრაზდა. ასე ვიყავი, ჰო, ეს არის ის, რასაც ველოდი. შემდეგ სიმღერა შუა ნაწილამდე მიდის, სადაც ლილ ჯონს ჰქონდა ამ ხელმოწერის გაფუჭება, სადაც სიმღერა იძალადა და სიმღერა განიცდის განწყობილებას, როგორც გაბრაზებული ყიჟინი და მუტაფუკა, რომ სიმღერა გამოვიდა - რა არის აბა რა ნიგა, რა ხდება? - და მე მიმოვიხედე ირგვლივ და ხალხისგან გიჟივით გადადიოდა ადამიანი, ვინც მას კარგავდა. და ის ისეთი იყო, რაც მინდოდა მენახა.

ჩემს ცხოვრებაში ეს გარდამტეხი მომენტი იყო ის, რომ არასდროს მინახავს წვეულება გიჟდებოდა და ერთდროულად მესმოდა ჩემი ხმა. მანამდე არასდროს მიკეთებია წვეულების სიმღერები. ერთადერთი, რისი აღწერაც შემიძლია, არის ინფექციური. მე ვიპოვნე ახალი ხაზი, სადაც იმის ნაცვლად, რომ ყოფილიყო Shorty The Pimp ან Shorty წინასწარმეტყველი, პოეტი, რა ჯოჯოხეთიც არ უნდა უწოდო, მე მსურს ვიყო თავისუფალი ძალიან მოკლე, ეს ზოგიერთებად იქცა, მოდით გავერთოთ ბიძია შორტით . მე ლუკ სკაიუოკერის პერსონას თითქმის ერთნაირად ვაღიარებდი. ეს ჩემთვის ლილ ჯონის მეშვეობით მუშაობდა. ამას აკეთებდა იინგ იანგისთვის [ტყუპების ]თვის, E-40 შემდეგ გადახტა ბანდაგზე და მიიღო ლილ ჯონის რამდენიმე სიმღერა. და თუ E-40- ს იკითხავთ, რა გააკეთა ლილ ჯონის პარტიის პარტიამ თქვენი კარიერისთვის? ეს ჰგავდა გახმაურებულ აკორდს. ლილ ჯონმა და ამ პარტიულმა ჩხუბმა განაგრძეს ჩემი კარიერა. ლილ ჯონმა შექმნა Shake That Monkey და მან აიღო Blow The Whistle და მხოლოდ ამ ორი სიმღერიდან მივიღე ზედმეტი პერსპექტივა. მე არც კი ვარ დარწმუნებული, რომ ახლა აქ ვიქნებოდი და ვცდილობდი მემზადებინა ალბომი ნომერი 19, ალბომი ნომერი 20, რომ არა ლილ ჯონის წარმომადგენლობა 1995 წლიდან 2005 წლამდე, მაგრამ დიდხანს ვიყავით დაკავშირებული, რომ ბევრ სიმღერას ვაწარმოებდით. ჩემთვის სულერთი იყო, რატომ მომიწია ამ მოძრაობით წასვლა.

ახლა ხასიათზე ვარ, თუმცა, როგორც ჩანს, ნამდვილად არ შემიძლია ამ ნივთის დადება და მისგან შორს წასვლა, სანამ არ გავაკეთებ იმ ერთ ალბომს, რომელიც გითხარით, პოზიტიურ Too Short ალბომს. მე უნდა გავაკეთო ეს ... მე ვარ ეს. ეს ჩემშია. და მე ვგრძნობდი თავს ისე, თითქოს რამე მენატრებოდა, თუ ამას არ გავაკეთებდი. ისევე, როგორც მე ვგრძნობ, რომ არ წავიდოდი შავ კოლეჯში და მსვლელობის მსვლელობაში მსვლელობა - ეს ჩემი ოცნება იყო ბავშვობაში და ამის გაკეთება ყოველთვის მაწუხებს. ყოველთვის მე მინდოდა გრემბლინგში [სახელმწიფო უნივერსიტეტი] ან სადმე წასვლა და მსვლელობა და ეს არ გამიკეთებია. ასე რომ, ეს კიდევ ერთია ამ სიტუაციებში.

შეიძინეთ მუსიკა ძალიან მოკლე